“藝術(shù)要產(chǎn)生意義，就要和現(xiàn)實(shí)生活有所聯(lián)系，這才是藝術(shù)館或者美術(shù)館的意義所在。”
——John Idema
14世紀(jì)開始，文藝復(fù)興的浪潮席卷全球，在直到今日的漫長(zhǎng)歲月里，美術(shù)館也占據(jù)著城市的每一個(gè)角落，成為人們競(jìng)相參觀藝術(shù)作品的空間。
然而視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展并不只存在于展現(xiàn)的雕塑、插畫或者裝置藝術(shù)上，美術(shù)館本身作為一個(gè)載體，也是一個(gè)展示空間。
在這個(gè)空間里，一樹一花，一光一影，一明一暗，一厚一薄，一虛一實(shí)，一動(dòng)一靜，均是設(shè)計(jì)師對(duì)空間環(huán)境的感悟，更是直面靜與光的交融哲學(xué)。
“光是一種把空間戲劇化的重要元素。”——安藤忠雄
華潤(rùn)置地悅里項(xiàng)目將這種對(duì)空間的思考帶入更具藝術(shù)的生活模式，使美術(shù)館不再是冷冰冰單純作為背景的場(chǎng)館，而是一處具有煙火氣息的生活空間。
1.
THICK / THIN
厚與薄的設(shè)計(jì)哲學(xué)
華潤(rùn)置地悅里項(xiàng)目建筑以清水混凝土和玻璃為主要材質(zhì)，兩種材質(zhì)的厚重與薄透對(duì)比明顯，打造出現(xiàn)代簡(jiǎn)約整潔的建筑主體。
雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀要符合必要的邏輯，但建筑的體量在景觀面前以空間厚度占據(jù)優(yōu)勢(shì)。
景觀設(shè)計(jì)以及要表達(dá)的景觀意境所擔(dān)任的角色應(yīng)該像化學(xué)反應(yīng)中的催化劑，它能加速反應(yīng)，卻在最終的結(jié)果里達(dá)到干凈純粹的烘托效果。
入口以完全打開的方式將建筑立面完全展示，現(xiàn)代建筑以荒蠻的氣勢(shì)一頭扎進(jìn)群山和森林的懷抱，空氣清澈得有一絲神圣的氣息，仿佛眾神厭棄繁華終遷徙定所于此。
2.
FALSE / TRUE
虛與實(shí)的鏡像空間
建筑的清水混凝土原色在夜色的輕撫下，淡淡吟唱著輕柔的光。穿過(guò)走廊，后場(chǎng)的景色仿佛被一面鏡反射，有一種遠(yuǎn)離塵世的虛幻感。
這虛實(shí)不明的不真切感，最后落腳在水池的倒影之上，猶如落入對(duì)稱的異度空間。從城市中心信步可達(dá)的山水之境，從繁華之處稍卻躲開便可獲得的那份靜謐。
“靜謐與光明之間的對(duì)話就交由鏡像來(lái)呈現(xiàn)。”
——路易斯康
水池中心的下沉空間冷不丁地將虛實(shí)打破，鏡面水依池壁傾瀉而下，潺潺的流水聲將這份虛實(shí)之境放大，更顯悠遠(yuǎn)之意。
遠(yuǎn)處，象征發(fā)展腳步的刻度雕刻從水下凸現(xiàn)出來(lái)，時(shí)間的痕跡被瞬間定格。
3.
ACTIVITIY / INERTIA
動(dòng)與靜的空間魅力
天朗氣清之時(shí)，被框定的天空產(chǎn)生了光和影，后場(chǎng)景觀也被斑駁的影子覆蓋。
在庭院中，自然每天都展現(xiàn)一個(gè)不同的方面。庭院是在住屋中展開的生活核心，它引介著諸如光、風(fēng)和雨這些自然現(xiàn)象，而他們?cè)诔鞘兄姓诒蝗藗兯鼌s。
活動(dòng)區(qū)在后場(chǎng)深處，四周被高密植物包裹，既保證私密性又有良好的通風(fēng)遮陽(yáng)效果。路引采用鍍銅材質(zhì)，與灰磚墻面相得益彰。兒童活動(dòng)區(qū)域采用波浪形地形設(shè)施，也為場(chǎng)地帶來(lái)一絲動(dòng)感。
這動(dòng)靜之分并非單純襯托所得，而是城市的“鬧靜共生”。在人們少頃可達(dá)的地方，與環(huán)境和諧共存。
華潤(rùn)置地悅里項(xiàng)目位于佛山CBD二期發(fā)展區(qū)域，極具發(fā)展?jié)摿ΑＴ谶@樣一個(gè)新興的環(huán)境中找到一處現(xiàn)代標(biāo)志性空間，并且通過(guò)景觀來(lái)賦予建筑新的生活方式特點(diǎn)，將藝術(shù)感體現(xiàn)在四周點(diǎn)點(diǎn)滴滴的自然聚攏生成的格調(diào)中。
將藝術(shù)和生活相融合，寓意著這片文化開始解讀現(xiàn)代文明，這是展示區(qū)改革式的創(chuàng)新，更是在進(jìn)行一場(chǎng)地產(chǎn)界的文藝復(fù)興。
